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:[91年]真情刘嘉玲,真情访问

问:在关锦鹏将开拍的电影《阮玲玉》里面,你演什么角色?

  答:我演的是阮玲玉一个好朋友,叫黎莉莉,她仍然健在,现居于北京。我没有跟她见过面,但要去演一个活生生的人物是必定会多了一点压力。幸好导演构思中的拍法。是用戏中戏的形式,讲一班90年代的演员,怎样去演绎30年代的阮玲玉、黎莉莉,所以应该会令观众更易入戏。不过如果要我在五年前去演莉莉.我想效果会好一点。因为当时我胖一点。?

  问;较早的时候你曾回到上海拍摄《上海假期》,对再次踏足这个熟悉的城市,你有没有一些特别的感觉?

  答;毫无疑问是会有一些亲切感,但之前我对回大陆拍戏是有一点抗拒,因为已很久没有回去,不知道卫生环境是否如以往般差。回去之后发觉各方面均很好,加上可以回到童年时候游玩的地方,那次的感觉非常好。

  不过上海始终不是我出生的地方,所以感觉不那么强,但当我回到苏州城时,那种故乡的感觉便油然而生。苏州始终只是一个小城市,没有上海的改变那么大。回到一个熟悉的地方,见到一些苍老了许多的朋友,我会感到我现在十分幸福。

  当时,我是很希望可以跟她们回忆小时候的细碎琐事,可是她们只关心我现在的工作和生活情况。其实我是十分怀念那些童年经历的,可能那时

  候没有什么烦恼,也不会想什么是将来,每天只管尽情玩耍,所以非常开心。我小时是颇为顽皮的,打架偷东西无所不为,情况可以严重到不时需要母亲到公安局将我领回。

  问:你小时候有没有参加一些剧团或……?

  答:有,我是一个很积极的文娱活动分子,因为小时候是开卷考试的,根本不用读书,因此课余我便参加了(少年宫)的训练,有唱歌、跳舞等。那时开始有少少的满足感。

  问:从电视台到现在,在对演技的揣摩上.有没有哪一部作品给予你很大的启发?

  答:《说谎的女人》。因为我跟导演区丁平.美指张叔平及摄影杜可风均十分投契,他们不断跟我说他们对那个角色的要求和看法,令我知道厂许有关演戏的东西。

  以前在TVB时,根本没有时间让你揣摩每个角色,将对白全部讲完便可交差,导演不会慢慢坐下来跟你说这场戏会怎样拍,而你又应该怎样演,大家均是赶收工,外景10多场戏,入厂20多场戏,对白没有错漏便成了。

  电视时代我最重要的一个剧集应是《流氓大亨》,主演的是万梓良和郑裕玲。在这之前,我是完全不投入做戏.就只当玩耍一般,入厂时会忘记对白。有一日我和DoDo(郑裕玲)拍一场戏,她突然问我,你知不知道这场戏是讲什么的?她可能已经忍了很久,因为感觉到我拍戏时根本不知道每场戏是讲什么的。当时她说这话时虽然笑容满验,但我已感到非常羞耻,为什么我身为一个主要演员而根本不知道这个戏是讲什么的?我觉得当时自己简直是在胡闹。

  由那时起,自己开始反省。汪明荃当时这么红,但永远不会迟到,零六通告(早上6时),5点半已回到公司化装、烫衣服.反而我们新一辈的艺员没有一个做到。DoDo也一样,永不迟到。大家一样的几组戏在身,为什么别人可以你不可以,当时可说是突然醒悟过来。

  万子当时也教我很多东西,他性格可能比较冲动,他会对我说:你知不知道自己有很多机会,所以一定要努力把握。自此以后,我每接到一个剧本均会仔细阅读,分析角色。可能那时候还未发觉到演戏个中的乐趣,之后便有所不同。

千羽...哈哈~~可爱的嘉玲!!!

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问:通常你是怎样掌握一个角色?

  答:做戏的时候,我也是凭直觉去看一个角色,觉得那个角色是怎样,便依循这个感觉去演绎,不会再去想其他东西。可能就是因为这样,所以令我的演出更为自然。

  问:但很多时候导演心内的角色形象跟你的直觉不同时,你有什么解决办法?

  答:那要看他能否将对角色的要求分析得清楚,最重要的是他要能说服我,否则我做出来的东西我会没有自信心,甚至连怎样去说一句对白都会感到不顺畅。

  问:有没有一些具体的例子?

  答:拍《阿飞正传》时,有一场戏是我发张国荣脾气走出门口,再回头低声下气地说:“我真是唔会好似佢咁蠢呀!”这个镜头我觉得很难做到,因为导演说我的性格跟戏中的角色十分相似,但假若是我的话,我走了便一定不会回头,我说我很难讲出口。之后他分析给我听,这个角色到这个时候便应该讲这句对白,因为她有怎样的背景、出身,她如何喜欢上这个男人。其实,我现在才知道.王家卫可能比我自己更了解我。口里我是说不会回头.但实质上我可能会回去。之前我跟王家卫并不相熟,但拍《阿飞正传》时。他每每趁打灯的时间便捉住我与他聊天,短短的时间便有如此效果,实在非常佩服。

  我第一天开工,拍我在张国荣家抹地一场戏,我那时候还不知道他要些什么.我仅依循我以前所知道的一切演戏方式去做,但要等我吃了40多个NG后我才知道他并不需要我去“演戏”。因为做第46次时我已十分疲倦,我已失去所有的energy(干劲),但他说他就是想要这个感觉。我觉得这是一定要留待46takc时告诉我,我才会领悟到这个东西,如果他在taketwo时告诉我,我是不会明白的,他曾说过,不要让他感觉到你在演戏,否则.定不会pass(通过)。

  问:起初王家卫也没有料到你需要take这么多次吧!

  答:我想他是针对每一个演员的,他觉得我需要拍这么多个take之后才能明白他要的东西,梁朝伟也需要。伟仔有一场戏需要说一句简单的对白,他不断以不同的姿势语气去练习这句对白,就因为这句对白,令他NG了20多次,王家卫觉得他是在做戏。

  问:你觉得演《阿飞正传》跟你以前所演的戏有什么重大的分别,是否这部片令你知道什么叫演戏?

  答:我觉得所谓“演戏”是有两种的,好象罗拔.迪尼路那种是任谁也知道他在演戏,每一个动作均是设计过的.但有些演员是在最自然的状态下将角色表演出来,这便是王家卫心中需要的演员。我自己个人较喜欢自然的演绎,因为要你去演一个角色的话,你便需要去幻想,再设计一些身体语言来作辅助,可能因此而变得略为过火,反不及让感情自然流露来得令人舒服。

  我反而很怕一些导演规定我要走哪一个位,到哪一个位回一次头,再到哪一个位之前要讲哪一句对白,这样我会十分不自然。

  问:那到目前为止,你觉得令你最舒服,也最能发挥你演技的是哪个导演。

  答:王家卫与区丁平。因为跟王家卫开工是一件令人十分兴奋的事,他可以教你很多东西,最要命的是他真的可以说服你去说每一句对白、做每一个动作,他就是拥有这一份魅力。不过他有一个缺点,就是直到现在,我见到他还是有一点敬畏的感觉.很尊重他,但也很怕他。可能是因为他戴了墨镜的关系,也可能因为他从来不曾大声跟我说话。跟其他演员也一样,永远是“笑笑口”的跟你说话.一般的导演当拍戏时间超出预算时样子都会变的,但他不会,他只会对每一件突然发生的事均处之泰然。

  问:当时你有没有对导演的要求有所怀疑?

  答:怀疑是有一点的,我当时不断地问自己,是我不懂得演戏还是他有点问题。但是当看过了毛片之后,我觉得整个人放松下来,我可以很有信心地去演,因为我知道他要的一定是要好的,明白了这个。哪怕是100个take我也让你take好了,所以再不用给予自己压力,你只需将整个责任交与他便成了。

  问:目前最满意的作品是《阿飞正传》.还有其他吗?

  答:《说谎的女人》也很喜欢,因为拍它的时候我完全没有给予自己压力.不过现在看来,有几场是略为over(过)了一点,有“做戏”的感觉。

  问:拍完《阿飞正传》之后,对你以后演戏有没有构成压力?

  答:有,很大的压力。因为我不想再衰(笑)。因为由《说谎的女人》至《阿飞正传》,自己给予观众的感觉是慢慢的好,但突然之间,拍了一套很差的戏,便怕观众会说原来刘嘉玲不外如是.好的也是碰彩数的。后来想通了.不可以要求这么多,总不能停下来不拍戏,况且角色成功也不是我一个人的功劳,拍戏是整体的。这样便不会带给自己太多压力。

  问:每当想起<阿飞正传》续集即将开拍时,有什么感觉?

  答:既惊又喜。因为我每拍一部片均需要一段时间热身;特別是这样比较认真的制作。虽然拍上集时,我已由起初的40多take发展至一takeok,完全信服于那个角色。但假如开拍续集的话,我需要一段时间去入戏,这是当演员的又一个难处。

  问:说说金像奖的问题。

  答:我觉得有份提名已是十分荣幸,不过演技是没有绝对的,因此旁人对你的期望无形中也为你带来压力,所以当你拿不到奖便会十分之惨。

  问:你是否害怕传播界?

  答;我不怕他们发现什么,我只怕不真实的报道,现在好一点,但从前可能我予人的感觉不大好,听以我觉得他们是在针对我。他们对我有一种看法.而他们觉得他们的看法是对的。例如,我以前的拍拖新闻,他们可以很决断地宣扬道“她一定是贪慕虚荣”。为什么你不可以相信我们是两情相悦,为什么他们的结论一定是这个,而且不可以改变。可能这个地方的人就是这样看人的。

  问:有没有想过为什么会惹来这些烦恼?

  答:我自己本身也应该负很大的责任。可能因为起初给别人不断的唤作“大陆妹”、“烁妹”,令我觉得別人是在针对我,自然我对别人的态度也变得很不好。我不想别人来接近我,不想别人对我好,因为我觉得你对我好,你是有企图的,皆因你是香港人,香港人一定睇唔起我。

  问:这股情绪维持了多久?

  答:约有三年时间,由入训练班开始。不过也不可以说每一个人均是看不起我,我一边怨没有人来关心我,另一边却在不断为自己筑墙,可能有朋友会体

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